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Mike Bouchet — Paul McCarthy — Powered A-Hole Spanish Donkey Sport Dick Drink Donkey Dong Dongs Sunscreen Model

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Paul McCarthy und Mike Bouchet präsentieren im Portikus eine den ganzen Ausstellungsraum in Besitz nehmende Gesamtinstallation. Schon von außen betrachtet fallen die großen aufblasbaren Zylinder auf, die aus dem Fenster des dritten Stockwerks baumeln. Der eigentliche Eingang des Portikus ist versperrt. Man betritt den von Christoph Mäckler entworfenen Portikus über einen Holzsteg. Eine anschließende Treppe führt zu einer Türe an der eigentlichen Rückseite des Gebäudes. In der Ecke des ersten Raums steht ein elektrischer Rodeo Bulle, eine George-Bush-Kunststoffbüste ist am Sattel befestigt. Bei jeder Bewegung schlägt sie gegen die Flanken des mechanischen Stiers. Man geht weiter und betritt den Museumsshop in dem eine Bar aufgebaut ist. Zwei riesige Flaschen auf dem Tresen sind mit blauer Flüssigkeit gefüllt und überall liegen leere Wurstgläser mit dem Logo A-Hole Sport Drink herum. Bei dem A-Hole Sport Drink handelt es sich um einen, eigens von McCarthy und Bouchet hergestellten Energydrink, Geschmack: Rindfleisch-Banane. Auf einem Flatscreen läuft das Video einer performativen Orgie, welche im oberen Stockwerk des Portikus inszeniert wurde. Das mit Damon

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McCarthy realisierte Video zeigt cialis vs viagra eine groteske

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Tischszenerie, eine Orgie des Konsums und der Selbstinszenierung. Allerdings wirkt das Video schnell best source for viagra allzu provozierend und platt. Spätestens, wenn weißes Pulver herumgereicht wird, endet das Video in einer ziemlich banalen Anhäufung von Klischees, einer überbordenden Kunstbusiness-Dinnerparty. Die Künstler betonen, dass in das Video viele selbst erlebte Anekdoten mit einflossen, was eine mögliche Aussage jedoch nicht gehaltvoller macht. Im Stockwerk darüber, welches normalerweise direkt von der Alten Brücke betreten werden kann, befindet sich eine riesige Installation aus Blech, Holzböcken, mit amerikanischen Schauspielern bedruckten Teppichen, Ölbildern und einer beigebräunlichen, gallertartigen Masse. Eine dem Guggenheim Bilbao von Frank Gehry nachempfundene Skulptur füllt beinahe den ganzen Raum aus. Die Grundform des Gebäudes ist verändert, und so gleicht das Modell eher der Form eines amerikanischen Kriegsschiffs. Es thront auf Holzböcken, die, wie man dem Begleittext entnehmen kann, auf ein mittelalterliches

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Folterinstrument, den spanischen Bock referenzieren und gewisse Analogien mit der Grundform des Portikus Gebäudes aufweisen. Diese Holzböcke stehen wiederum auf capoten on line

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no presciption Teppichen, welche mit Portraits des http://www.freeblackberrytorch.co.uk/5iks-viagara-paypal/ Schauspielers Michael Douglas bedruckt sind. Umkreist wird das ganze von einer etwas verloren wirkenden Museumsangestellten in Captain Amerika Kostüm. An den Wänden stehen in Noppenfolie eingepackte Bilder. Ein großes Rohr ragt aus der Guggenheim Bilbao Skulptur nach oben und führt in

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das darüberliegende Stockwerk. Dort führt es in eine Toilette, aus der eine braune Masse quillt. Die Toilette soll Bezug nehmen auf Arbeiten der beiden Künstler, welche das Guggenheim New York in eine Toilette transformiert. Nach eigenen Angaben haben sie diese Arbeiten jeweils „unabhängig“ online viagra voneinander entwickelt. Mit der Tatsache im Hinterkopf, dass Bouchet Student bei McCarthy war, wirft dies einige Fragen zur Beziehung der beiden Künstlerpositionen auf, vor allem aber zur Rolle Mike Bouchets. Im

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bräunliche Masse hergestellt, welche symbolisch in das Guggenheim Bilbao läuft. Durch das Zusetzen von Gelatine entsteht

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daraus eine zunächst gießbare, dann aushärtende Masse. Aus diesem Material haben McCarthy und Bouchet Würste gegossen, welche in allen vier Stockwerken hier und da herumliegen. Jeweils zwei dieser Würste auf einem Teller, abgedeckt mit Klarsichtfolie, bilden die Edition zur Ausstellung, Auflage: 100 Exemplare. Aus den Fenstern des Obergeschosses wurde die Masse auf den Steg darunter gegossen, welcher zur Treppe und damit zum improvisierten Hintereingang des Portikus führt. Ein Gebläse füllt sieben riesige aufblasbare Zylinder mit how average dose of viagra much does cialis cost on the street Luft. Sie hängen in „halberigiertem“ Zustand aus

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den Fenstern des Stockwerks hinaus. Ihre Farben sind Blau, Weiß und Rot. Wer die schmalen Stufen zum obersten Stockwerk erklimmt, findet sich am Drehort des Videos wieder, das im untersten Stockwerk gezeigt wird. Alles ist noch genauso, wie es die

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Teilnehmer der inszenierten Orgie hinterlassen haben. Der Boden ist voll von zertretenen Snickers Schokoriegeln, die Reste einer am Tisch eingenommen Mahlzeit schimmeln auf den Tellern, zwischen leeren A-Hole how to use canadian pharmacy Sport Drink Gläsern steht ein Paar schwarzer High-Heels. Thematisch gehen die beiden canadian pharmacy reddit Künstler über ein leiseres Spielen mit Symbolen und Klischees amerikanischer Lebensweise in Richtung Konsumkritik, welche sich dann, in Bezug auf den Kunstkontext auf eine universelle Institutionskritik ausdehnen soll. Captain America sowie sein Antagonist Red Skull als Museumsaufsicht, George Bush als körperloser Reiter eines mechanisch-texanischen Rodeobullen, überall angebissene Schokoriegel, ein, zum Kriegsschiff umfunktioniertes,

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auf Folterinstrumenten segelndes Guggenheim Bilbao, ein Energydrink der nach Rindfleisch schmeckt, Models die im Video der „Dinner Party“ von gut gekleideten Herren herumgeschickt werden und eher wie Prostituierte wirken. Leider spielt sich all das (die Transformationen der einzelnen Motive amerikanischer Kultur) auf einer cheap viagra professional sprachlichen Ebene ab und so hat man manchmal das Gefühl man liest antikapitalistische Plakate domperidone without script oder ein Satiremagazin, darüber hinaus passiert allerdings wenig. Wollte man da einen Skandal heraufbeschwören? McCarthy, der von einschlägigen „Kunstmagazinen“ immer noch gerne als Enfant terrible der Kunstwelt bezeichnet wird, scheint seiner eigenen Methodik unterlegen zu sein. Wie aktuell sind all diese Motive der Ausstellung im Kontext einer satirischen Verarbeitung? Die meisten der Themen wie Sex, Kapital, Machtstrukturen des Marktes, Selbstvermarktung, Fetisch, ästhetisch mit einer großen Portion David Lynch-Ästhetik gemischt sind heutzutage schon längst Teil des online casino Mainstreams, Teil einer gesellschaftlichen Diskussion. Eine Lust an bitterbösem Zynismus ist in der Ausstellung nicht erlebbar. Letztlich lässt einen das Ganze unheimlich kalt. Ähnlich geht es der Institutionskritik, welche immer Gefahr läuft durch die Institution assimiliert zu werden. Diese Ausstellung ist das beste Beispiel. Es ist unlängst bekannt, was für eine wahnsinnige und monströse Ausstellungsfabrik die Marke Guggenheim ist, und wie sehr museumspolitische Fragen durch Marktinteressen überlagert werden können. Wie genau soll eine Kritik funktionieren, bei der der Kritiker selbst unweigerlich in die kritisierten Institutionen verstrickt ist? Allein Paul McCarthy hatte seit 1997 weltweit fünf Ausstellungen in den verschiedensten Ablegern des

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Museum Guggenheim. Eine überzeugende Institutionskritik sieht anders aus. Ebenso ist der Portikus, der an die Städelschule angeschlossen ist und von deren amtierendem Rektor geleitet wird, verstrickt in eine sonderbar undurchsichtige Infrastruktur. Wäre es für eine Größe der Kunstwelt wie McCarthy nicht möglich, freie Kunsträume zu schaffen und zu bespielen, und so neue Strukturen zu schaffen, anstatt die can you buy viagra over the counter bestehenden zu kritisieren? Des Weiteren entsteht eine Diskrepanz zwischen einerseits impulsiver Überladung des Ausstellungsraums und gleichzeitiger Institutionskritik, die recherchiert wirkt und theoretisch verankert sein will. Man muss sich fragen, warum es einer einzigen Ausstellung so vieler Referenzen bedarf. Die ganze Ausstellung ist eine einzige Referenz der Ausstellung Costner Complex (Perfect Process) von Jason Rhoades aus dem Jahre 2001. Jason Rhoades verwandelte die Räumlichkeiten des Portikus in eine

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Produktionsstätte für die von ihm kreierte Kevin Costner Essence. http://blog.bellandackleyevents.com/0h-viagra-in-india-online/ Die Referenz zur Ausstellung von 2001 wird den wenigsten Besuchern klar, ähnlich ergeht es bei den meisten anderen Verweisen. Es wirkt so, als http://cialisotc-norxcialis.com/ versuche man viagra cialis levitra comparacion die Arbeit durch Referenz zu legitimieren. Leider gewinnt die Arbeit dadurch keine Substanz. Vor allem deshalb nicht, weil sie sich fast ausschließlich aus Verknüpfungen, Zitaten und Metaphern vergangener Werke und Zeiten zusammensetzt. Paul McCarthy und Mike Bouchet liefern in ihrer Ausstellung Powered A-Hole Spanish Donkey Sport

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Dick cialis dosering Drink Donkey Dong Dongs Sunscreen Model viel, aber thematisch wenig Neues. Ihr Wunsch, eine allumfassende Ausstellung zu canadian pharmacy home machen, cialis how long before it takes effect endet in einer inhaltlichen wie materiellen Überladung. Powered A-Hole Spanish DonkeySport Dick Drink Donkey Dong Dongs Sunscreen Model versandet in ihrer eigenen Universalität. Die sich verlaufende Ungreifbarkeit lässt so viel Platz für Interpretationen, dass sich jegliche Spannung verliert und die gesamte Installation den Besucher unfassbar unberührt lässt. Falls es Ziel der Ausstellung war mit dem Begriff der „künstlerischer Methodik“ zu spielen und so eine Orgie der Referenz und Überproduktion, welche sich in Beliebigkeit verliert, zu inszenieren, so ist das gelungen. Doch damit ist nichts gewonnen. Die Perversion der Perversion, die Ironie der Ironie, alles hebt

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Vision, allenfalls eine pessimistische Verweigerung gegenüber strukturellem Wandel, eine Kapitulation. Mike Bouchet *1970 — Paul McCarthy *1945 — Powered A-Hole does cialis work for diabetics Spanish Donkey Sport Dick Drink Donkey Dong Dongs Sunscreen Model — Neuer Portikus Frankfurt am Main 15. Februar – 20. April 2014

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Kommentare deaktiviert für Mike Bouchet — Paul McCarthy — Powered A-Hole Spanish Donkey Sport Dick Drink Donkey Dong Dongs Sunscreen Model

Stefan Panhans — Schnee schnell Schnee Du bleiches Reh — Villa Merkel

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Die Villa Merkel in Esslingen zeigt Arbeiten des Berliner Künstlers Stefan Panhans: eine Photoserie, vier Videoarbeiten sowie ein installatives Filmset. Panhans thematisiert in seinen Arbeiten die Identität des modernen Menschen. Alles schwankt und mäandert zwischen Konsumwelt, Selbstdarstellung, Selbstoptimierung und Selbstaufgabe. Wie stellen wir uns can prozac kill you selbst viagranorx-canadianpharma dar? Wie beeinflussen die Medien unseren Alltag, unser Miteinander? Ganz im Stil der Internetästhetik mixt und remixt er alles scheinbar wahllos zusammen. Man erkennt kaum canadian drug pharmacy eine Struktur, zumindest nicht auf den ersten http://cornellcurrent.com/5e-ed-expess-cialis Blick, die Subtilität und Strenge der Ausarbeitung (vor allem in den Videoarbeiten) wird einem erst auf den zweiten Blick bewusst, z.B. in den fein austarierten Dialogen. Man betritt den ersten Videoraum links neben der Eingangstür, der Raum best viagra online reviews ist abgedunkelt und mehrere Reihen Kinosessel stehen vor einer Videoleinwand. Who’s afraid of 40 Zimmermädchen eine One-Take Videoarbeit von 2007, Dauer: 35 min. Sie ist eine der stärksten

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Arbeiten der Ausstellung. Die zwei Protagonisten, ein vermeintliches Pärchen, sitzen bei Nacht an einem Lagerfeuer. Es entsteht ein scheinbarer Dialog. Nur scheinbar deshalb, weil das, was wirklich passiert, eher eine kafkaeske Dialoghülle ist. Die Thematik springt hin und her, inhaltlich ignorieren sich die beiden Protagonisten. Wurde eben noch die Litanei eines Werbeprospekts für eine staff products generic Heil- und Entspannungskur heruntergebetet, werden im nächsten Moment Popgrößen zitiert – der jeweilige Name scheint den Protagonisten allerdings entfallen zu sein. Der Mann empfängt telepatische Nachrichten in E-mail Formulierung. Die Frau trägt ein laszives Polizeikostüm. Dazu immer wieder Unterbrechungen des Gesprächs und das prezzo in farmacia del cialis Absuchen der Umgebung mit zwei Mag-lite Taschenlampen, als ob man noch auf etwas warten würde, als ob man Angst hätte vor der Umgebung, Angst monthly drug canada vor der Situation. Es entsteht eine seltsame Stimmung, die sich, zwischen Faszination, Entlarvung und Ekel schwankend, immer weiter aufbaut. Nach 35 Minuten bleibt nicht taking cialis and

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die Überreste eines Filmdrehs einer der unzähligen New-Folk-Bands, die man in den digitalen Medien Tag für Tag vorgesetzt bekommt; die Reste eines modernen Freiheitsgefühl, das sich längst in einer sich selbst reproduzierenden Methodik aufgelöst hat. Panhans spielt mit dieser Ästhetik, er greift das Willkürliche auf. Die Serie an sich würde sich möglicherweise völlig in der Masse der Internetästheten

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nicht seine Videoarbeiten, die sein ganzes Werk in einem anderen Licht erscheinen lassen. Panhans gelingt es durch seine Videoarbeiten, den sonst fehlenden Inhalt zu generieren. Die zweite Videoarbeit trägt den Titel Sieben

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bis Zehn Millionen. viagra the first time Auch hier handelt es sich um ein ungeschnittenes Video. Auf den ersten Blick sieht man eine Person in Porträtansicht. Sie ist bekleidet mit einem Parka, die Kapuze mit Fellapplikation ist aufgesetzt. Darunter trägt sie/er eine

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scheint vor einer how does viagra and cialis Viagra vs cialis work Leinwand zu stehen, im Hintergrund fallen einzelne digitale Schneeflocken. Sie hält einen Monolog über die Probleme eines Konsumenten und beleuchtet dabei mit scheinbarem Know-How, wie der casino online Konsument von den can you buy viagra in mexico Firmen gesteuert wird. Er oder sie spricht den Zuschauer dabei direkt an. Gerade zu drängend sprudeln die Wörter dabei nur so heraus. Durch das „Du“, welches scheinbar als Belehrung eines imaginären Zuhörers verwendet, wird der Eindruck der Dringlichkeit verstärkt. Der Protagonist entlarvt im Monolog die

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und fühlt sich von eben diesen nicht beeinflusst. Am Ende des Monologs kauft er sehr überzeugt ein Produkt, das scheinbar ihn can i buy viagra at a store in pa aussuchte und perfekt zu ihm passt. Die Werbeindustrie hat gesiegt. Ähnlich wie viagra online prescription bei Who’s afraid of 40 Zimmermädchen, wirkt auch dieses Video um so unwirklicher, desto länger man es sich anschaut. Man beginnt zu überlegen cialis professional wikipedia und zu deuten, handelt es sich um cialis administration einen Ski-Leistungssportler? Ohne, dass sich die Person physisch im Video ändert ist man sich am Ende nicht einmal mehr sicher, ob es sich um einen Mann oder eine cialis viagra buy online Frau handelt. Auf der Mediumsebene fängt man an zu überlegen, ob das Video noch die Originalgeschwindigkeit hat. Alles bleibt ungewiss, Panhans gelingt es dabei den Betrachter, durch die Dynamik der Videos, in einen Bann zu ziehen. Ein Thema, dass sich konsequent durch die Ausstellung zieht. Bei der Installation Hollow Snow White II aus dem Jahr 2013 handelt es sich um http://cialisotc-norxcialis.com/ eine raumfüllende Installation. Sie bestehend aus einer weißen Hohlkehle, einem Superbike, einer Hundeleine, einem Wintertarnanzug, einem Batik-shirt, einer Wollmütze, einem Helm, einem Multifunktionsgürtel, Paintball MG, diversen Strumpfhosen, Bambus, Noppenfolie, Klangkugeln und Bonbons. Was haben diese Dinge mit einander zu tun? Nichts! Aber darum geht es auch nicht. Wie immer in den Arbeiten des Künstlers geht es nicht um das Einzelne, es geht ums Gesamte. Das Ganze soll ein mögliches Filmset darstellen. Wie die einzelnen Dinge miteinander zusammenhängen ist dem Besucher überlassen. Eine eindeutige Geschichte will Panhans damit jedoch auf keinen Fall erzählen, wirkt dabei aber betörend

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Kommentare deaktiviert für Stefan Panhans — Schnee schnell Schnee Du bleiches Reh — Villa Merkel

14 Rooms — Art Basel

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Mit den Eindrücken der Galerieausstellungen der Art Basel im Gedächtnis wirkt das von Hans Ulrich Obrist und Klaus Biesenbach entwickelte Performanceprojekt 14 Rooms auf den ersten Blick wie ein Refugium unkorrumpierbarer künstlerischer Arbeit, frei von Spekulation und Statusgehabe. Wie der Name schon sagt, handelt es sich bei dem Projekt um 14 Räume, in denen von einem oder mehreren Darstellern ausgeführte Performances der 14 ausgewählten Künstlern gezeigt

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werden. Dabei zeigt allein die Wahl der Künstler die großen Ambitionen des Projekts: Marina Abramovic, Allora & Calzadilla, Ed Atkins, Dominique Gonzalez-Foerster, Damien Hirst, Joan Jonas, Laura Lima, Bruce Nauman, Otobong Nkanga, Roman Ondák, Yoko Ono, Tino Sehgal, Santiago Sierra und Xu Zhen bilden den Kern der Ausstellung. John Baldessari und Jordan Wolfson ergänzen die Ausstellung durch ein Archiv und einen Epilog. Die reduzierte von Herzog & de Meuron entworfene Architektur unterstreicht die oberflächlich formale Klarheit des Konzeptes. Eine langgezogene Halle, zwei gegenüberliegende Seiten sind verspiegelt und erzeugen so die Illusion eines unendlichen Ganges. An den anderen beiden Seiten befinden sich jeweils sieben ebenfalls verspiegelte Türen. Jede davon führt in einen der Ausstellungsräume. Dabei gibt es keine festgelegte Reihenfolge der vierzehn Räume, alle sind auf den ersten Blick ebenbürtig, auch wenn durch den einzigen Haupteingang eine ungewollte Reihenfolge der Räume entsteht.Eine Grundregel des Konzeptes ist die Abwesenheit der teilnehmenden Künstler, welche selbst keine Performance aufführen, sondern Handlungsanweisungen entwickelt haben, welche dann in Zusammenarbeit mit Darstellern des Theater Basel für die gesamte Dauer der Ausstellung ausgeführt werden. Ein einziger Darsteller sitzt an einem Tisch in der Mitte des Raumes. Er hält einen Gegenstand in der Hand und versucht das Publikum zu einem Tauschhandel zu animieren. Es entsteht eine scheinbar endlose Kette an Tauschgeschäften. Der Performer achtet dabei darauf, den Wert (materieller oder ideeller Wert) where can i buy viagra des Tauschgegenstandes zu erhöhen und geht nicht jeden beliebigen Tausch ein. Roman Ondags

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Swap Performance thematisiert zum einen die Interaktion von Individuen in einem fest vorgegebenen Handlungsrahmen und ist damit selbstreflexiv in Bezug auf das ganze Konzept der 14 Rooms. Zum anderen stellt sich die Frage inwiefern die Gegenstände, welche durch Eintritt in die Tauschkette Requisiten der performativen Arbeit werden, durch eben dieses Durchlaufen verschiedener Klassifikationen eine Transformation erfahren und somit einen anderen Status erlangen. Leider bleibt unklar mit welchem Gegenstand begonnen wurde und was mit dem letzten Gegenstand passiert. Auch Tino Sehgals Arbeit This is Competition beleuchtet das Thema des Kunsthandels. Zwei Galeristen, deren Galerien auf der Art Basel vertreten sind, sprechen über eben diese Performance und die Arbeitsweise Sehgals generell. Die beiden Darsteller müssen sich dabei nach jedem Wort abwechseln. Dadurch, dass jeder Galerist nur ein

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Wort sprechen darf und danach auf die Vervollständigung seiner Aussage durch die Wahl des Wortes seines Gegenübers hoffen muss, entsteht eine sonderbare Art der Kommunikation zwischen Dialog und Aussage. Gleichzeitig entsteht ein Konkurrenzkampf auf mehreren Ebenen: Einerseits sind die Performer durch ihre Profession per se Konkurrenten, andererseits will jeder die Oberhand im Prozess der Formulierung behalten. Das Resultat ist eine für den Besucher sehr aufschlussreiche Performance. Eine weitere Arbeit, die die Vorgaben des Konzepts der 14 Rooms intelligent für sich vereinnahmt, ist cuantas pastillas cytotec para abortar Revolving Door des Künstlerduos Allora und Calzadilla. Zehn Darsteller stehen in einem kreisrunden Raum. Sie halten sich fest an den Händen und bilden eine Kreisdiagonale von Wand zu Wand. Die Menschenkette setzt sich in Bewegung und die Besucher des Raums werden wie von einer Drehtür durch den Raum manövriert. Wer sich zu langsam bewegt, wird überrannt cialisvsviagra-toprx oder an die Wand des Raumes gedrängt. Kann man sich als Besucher noch darauf einstellen, dass eine Raumdiagonale in eine bestimmte Richtung rotiert, so ist man ab dem Punkt, an dem sich die Diagonale teilt und nun zwei Menschenketten von jeweils fünf Darstellern, zwei Uhrzeigern gleich, und scheinbar unabhängig voneinander ihre Richtung einschlagen, völlig hilflos. Die Menschenketten wecken dabei ambivalente Assoziationen zwischen Protestmarsch und militärischem Zeremoniell. Letztere Assoziation wird dadurch verstärkt, dass die Darsteller keinerlei Blickkontakt mit den Besuchern eingehen. So entsteht das Gefühl einer im Gegensatz zur physischen Präsenz der Darsteller emotionslosen Maschinerie deren eigenen undurchschaubaren Regeln man ausgesetzt zu sein scheint. Entmenschlichung und das Ausspielen menschlicher gegendigitaler Repräsentation eines Individuums ist auch Thema der Arbeit No-One Is More „Work“ Than Me von Ed Atkins. Auf einem Flachbildschirm läuft ein 6-stündiges Video, das den für Atkins Arbeit typischen animierten 3D-Kopf vor blauem Hintergrund viagra generic zeigt. Atkins lebensgroßer Avatar versucht den Besucher von seinem leibhaftigen Menschsein freeviagrasample-norx zu überzeugen. Immer wieder wird der Besucher dabei direkt angesprochen. Auf dem Boden neben dem Bildschirm sitzt ein Performer. Sein Gesicht ist vollständig mit einem schwarzen Tuch verhüllt. Auch er versucht in ähnlichem Wortlaut wie Atkins Avatar mit mal lauten mal fast verzagenden „look at me“ Ausrufen die Aufmerksamkeit der Betrachter für sich zu gewinnen. So banal die Gegenüberstellung auch sein mag, es entsteht ein wirres Ringen um Beachtung. Der Betrachter ist hin und hergerissen, wem er seine Aufmerksamkeit schenken soll.

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Gerade im Kontext der kürzlich starken medialen Präsenz des Turing Tests und ähnlicher Themen entwickelt die Arbeit eine Tiefe und stellt über die Gegenüberstellung hinaus die Frage nach der Verhältnismäßigkeit ähnlicher Vergleiche. Ebenfalls als Dialog aufgebaut ist Damien Hirsts Performance Twins. Zwei Zwillinge werden in einer unwirklichen Alltagssituation präsentiert. Sie sitzen lesend auf Stühlen vor einer Wand. Hinter den Darstellern wurde jeweils ein kleines Spotpainting gemalt. Außer ein paar synchronen Handlungen wie dem gemeinsamen Umblättern einer Buchseite passiert wenig. Die Schauspieler ignorieren das Publikum. Die Arbeit baut kaum Spannung auf und vor allem die intendierte Funktion des Spotpaintings im Hintergrund gibt Rätsel auf. Die Starrheit des performativen Akts überzeugt hier ebenso wenig wie bei der Arbeit In Just a Blink Of An Eye von Xu Zhen. In der Mitte seines White Cube befindet sich ein Darsteller, welcher in einer Position des „nach hinten Umfallens“ verharrt. Dabei

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dem Moment kurz bevor er auf dem casino online Boden aufschlägt, festgefroren zu sein. Physikalisch ist diese Position unmöglich zu halten und nach kurzer Zeit erahnt how to get on viagra man die Metallstütze unter der weiten Kleidung des Performers. Der Reiz der für den Betrachter schnell zu entlarvenden Illusion hält nicht lange an und so hinterlässt leider auch diese Arbeit buy viagra in dubai nur den Nachgeschmack eines schlecht ausgeführten Zaubertricks. Auch im Kontext von illegaler Einwanderung und einem generellen sozioökonomischen Hintergrund, beides Grundthemen der Arbeit von Xu Zhen erscheint in just a blink of an eye höchstens didaktisch. Im Gegensatz dazu präsentiert sich Laura Limas Performance Man=Flesh/Woman=Flesh – Flat. In dem nur 45 Zentimeter hohen Raum liegt in einer Ecke eine körperlich behinderte Person. Dadurch, dass jeweils nur eine

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Person durch eine kleine Öffnung in den Raum hineinkrabbeln kann, entsteht eine sehr intime Situation. Laura Lima schafft es durch die Simplizität der Arbeit eine starke Präsenz des Raumes und des Darstellers zu erzeugen. Im Spannungsfeld zwischen Individuum und Raum bewegt sich auch die Arbeit Wall Floor Positions von Bruce Nauman aus dem Jahr 1968. Ein Darsteller führt nach einer Videovorlage des Künstlers 28 aufeinanderfolgende Positionen aus. Er bewegt sich dabei permanent viagra how long does it last an der Raumkante zwischen Wand und Boden. Folgt man der Performance für eine Weile fühlt man sich einer fast hypnotischen Wirkung ausgesetzt. Der stetige Wechsel der Positionen, welcher ungefähr alle 15-20 Sekunden vollzogen wird, verleiht dem Ablauf etwas mantraartiges. Dabei ist die Arbeit formal extrem konsequent. Die stetig wechselnden Positionen des Darstellers gleichen einem Abtasten des Raumes, einer Vermessung. Durch den

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Umgang mit der „Wand-Boden-Beziehung“ verlieren Perspektive und Schwerkraft an Bedeutung. Zum Beispiel wenn der Performer plötzlich alle Gliedmaßen an die Wand wirft und daran zu kleben scheint wird der Betrachter, genau durch seine eigene Passivität, Viagra vs cialis gezwungen sich mit dem Raum, seiner Ausdehnung und der Bedeutung der Kante/dem http://cialis4dailyusedosage.com/ Zwischenstadium/der Grenze auseinanderzusetzen. Gerade darin liegt ein großer Reiz der Arbeit, so schafft der Performer eine Beziehung zum Betrachter durch eine Identifikation des Raumes und der Individuen, welche in ihm Position beziehen. Allerdings überzeugen längst nicht alle Arbeiten so wie Tino Sehgals Competition oder Allora & Calzadillas Revolving Door. Santiago Serras Arbeit zeigt einen in einer Ecke des Raumes stehenden Veteranen in Uniform. Sein Gesicht ist zur Wand gerichtet. Die Nationalitäten der Darsteller sind unterschiedlich. Einziges Auswahlkriterium war, dass die Performer http://freeviagrasample-norx.com/ aktiv an einem Kriegseinsatz teilgenommen haben. Es ist sofort klar worauf die Arbeit zielt, so heißt es auf der Internetseite des Bundes Deutscher Veteranen in der

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„Stellenausschreibung“ wörtlich: „[…] Die Performer sollen dabei die Rolle von Kriegsveteranen verkörpern, die von der Gesellschaft nicht wahrgenommen oder an den Rand gedrängt werden“. Bei http://www.freeblackberrytorch.co.uk/00j8-order-phenagan-on-line/ so viel didaktischem Anspruch gehen andere Aspekte wie z. B. die formalen Aspekte verloren. Was übrig bleibt ist weniger eine Auseinandersetzung mit dem Schicksal internationaler Kriegsveteranen, als eine Auseinandersetzung mit der sich wiederholenden Methodik von Santiago Sierra. Eine durch einen fast leeren Raum ohne jegliche Handlung durch eine formal minimalistische Inszenierung intensionierte Spannung zwischen Besucher und Performer im Kontext einer White Cube Umgebung tritt, überlagert von der Übermacht der generic cialis over the counter Thematik, nicht ein. Selbst

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im Vergleich mit älteren Arbeiten Sierras, welche immer mit Konfrontation des Betrachters mit ungemütlichen sozialen/politischen Themen arbeiten, bleibt Veterans of the Wars of Eritrea, Kosovo and Togo Facing the Corner schwach. Auch die Wiederaufführung der Arbeit Luminosity von Marina Abramovic kann nicht überzeugen. Eine nackte Darstellerin sitzt in ca. 2 Metern Höhe auf einem, an der Wand montierten Fahrradsessel. Sie hat Arme und Beine von sich gestreckt. Ein Diaprojektor beleuchtet ein Rechteck der Wand in dessen Zentrum sich die Darstellerin befindet, der

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Rest des Raumes ist abgedunkelt. Dass die ganze Anordnung eine Kreuzigungsszenerie zitiert, wird sofort klar. Was nicht klar wird ist, was da eigentlich mit einer christlich religiösen Symbolik umhüllt wird. Die Originalperformance Luminosity von 1997 wurde von Abramovic selbst ausgeführt. Im Kontext des Werkkomplexes der Marina Abramovic mag ihre eigene metaphorische Kreuzigung vielleicht noch Sinn ergeben, aber jeweils eine halbe Stunde lang attraktive Darstellerinnen in dieser verkrampften und symbolisch derart aufgeladenen Position verharren zu lassen wirft einige Fragen zur Intension der Arbeit auf. Durch die Reinszenierung der Arbeit durch andere Personen wird generic cialis online aus der Arbeit plötzlich eine cialis and night sweats ganz andere. Und so zweifelt man an der Konsistenz des Abramovicschen Werkkomplexes, wirkt diese Performance

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Charakter der Performance und zeitloser Objekthaftigkeit auf. Kritischer formuliert handelt es sich hierbei um einen kuratorischen Trick. Das, in Bezug auf Konsumaspekte, „sich Entziehende“, Ungreifbare der Performance welches sich z. B. in einer zeitlichen Ausdehnung oder einer bestimmten die Performance ausführenden Person formuliert, wird eliminiert und 14 Rooms zum tagelangen Spektakel mit ähnlichem Eventcharakter, wie die Art Basel selbst. Gerade deshalb wirkt es fast zynisch, wenn die beiden Kuratoren in Interviews immer wieder den antikommerziellen Aspekt des Projektes herausstellen. Im Kontext der Art Basel, welche schlicht und einfach eine Verkaufsmesse ist (aber auch nicht vorgibt etwas anderes zu sein), ist side effects viagra levitra cialis 14 Rooms Teil der Institutionalisierung der Kritik an einem überbordenen, isolierten Kunstmarkt und seiner Protagonisten, welche salonfähig wird. Marina Abramović *1946 — Jennifer Allora & Guillermo Calzadilla *1974 & 1971 — Ed Atkins *1982 — Dominique Gonzalez-Foerster *1965 — Damien Hirst *1965 — Joan Jonas *1936 — Laura Lima *1971 — Bruce Nauman *1941 — Otobong Nkanga *1974 — Roman Ondák *1966 — Yoko Ono *1933 — Tino Sehgal *1976 — Santiago

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Sierra *1966 — Xu Zhen *1977 — Jordan WOlfson *1980 —

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John Baldessari *1931 — 14 Rooms — Art Basel 14. Juni cialis 10 mg – 22. Juni 2014

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