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Mathias Poledna — Substance — The Renaissance Society

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Im Zentrum der Filmarbeit Substance von Mathias Poledna (6:40 min, 35mm Color Film)

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steht eine Luxusuhr. Sie ist fein verarbeitet, vergoldet und elegant. Der Film beginnt mit stark vergrößerten Teilaufnahmen

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des Luxusobjektes. Die Uhr scheint in einem schwarzen Raum zu schweben. Langsam, fast sinnlich streift der Fokus der Kamera über die beleuchteten goldenen Details. Lense Flairs und Reflektionen der spiegelnden Oberflächen treffen auf das Objektiv. Es entstehen Farbstreifen und golden-beige Schimmer im Bild. Die 35mm Analogfilm-Ästhetik verleiht den Bildern etwas Samtenes, Sattes. Das langsame Scharfstellen und Fokussieren auf ein bestimmtes Detail des Objekts ist Teil der Inszenierung. Über dem gesamten Film liegt rhythmisch elektronische Musik, animierend stampfend und bedrohlich zugleich. Der Soundtrack ist verführerisch und doch scheint nichts auf einen Höhepunkt hinzuarbeiten. Langsam verändern sich die does insurance pay for viagra Kameraeinstellungen, man erkennt das Zifferblatt und die Zeiger durchwandern den Bildausschnitt. Die Beschriftungen und Zahlen erscheinen nun scharf. Das Herauszoomen geht

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weiter, mündet in einer finalen Szene: Der Bildausschnitt verändert sich, macht einen Sprung von Mikro zu Makro. Die Uhr schwebt von rechts in das Bildfeld. Sie ist im Ganzen zu sehen, doch cialis 20mg use nimmt nur

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sich langsam vom Betrachter und wird immer kleiner. Die Szenerie erinnert an einen Science-Fiction Film: Ein Objekt bewegt sich mit kaum merklichem Impuls durch die unendliche Leere des Alls. Trotz der geringen Geschwindigkeit ist der Impuls unaufhaltbar, es fehlt Schwerkraft, Anziehung, ein Bezugssystems oder ein anderes Objekt, welches mit seiner Masse

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Anwesenheit. In der Abwesenheit menschlicher Bezugssysteme erlischt auch die Funktion der Uhr, da ihre Ordnungsfunktion keinen Rezipienten mehr besitzt. Betrachtet man die symbolische Funktion der tickenden Uhr genauer, bemerkt man, dass sie eine Art doppelte Symbolik besitzt. Zum einen steht die Uhr als starkes Symbol für die Zeit und ihre Vergänglichkeit. Gleichzeitig symbolisiert sie, als Luxusobjekt, als Symbol des Erfolgs, aufgrund ihrer handwerklichen Perfektion und der Verarbeitung von edlen Materialien eine Vorstellung von Permanenz: cialis cost without insurance ein where to buy viagra online Versprechen von ewiger Haltbarkeit, die Luxusuhren zum Investitionsobjekt und Erbstück prädestinieren. Mit Blick auf die Finanzkrise 2007 und der damit einhergehenden fühlbar gewordenen Instabilität wirtschaftlicher Systeme oder ganzer Währungen, symbolisiert die Uhr eine nahezu nostalgische Vorstellung von immerwährendem Wohlstand und Verlässlichkeit. Das

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erstaunliche an Substance ist, dass malaria and viagra keinerlei Verlangen, kein Begehren, kein Wunsch nach Besitz vonseiten des Betrachters entsteht. Gleichermaßen besteht nicht die Gefahr einer romantischen Hingabe oder einem Verlieren in filmischer Dynamik. Stattdessen entwickelt sich ein Zusammenspiel scheinbar klarer Gegensätze wie zum Beispiel Objektfetischismus ohne Emotion, Abdriften und compare viagra cialis levitra Verlust ohne Schmerz, eine

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kalte, analytische Betrachtung von Schönheit, ein sich gegenseitiges Aufheben von Verlangen und Gleichgültigkeit, schlicht eine Art how long does viagra take to work Entfremdung, welche sowohl in http://cialisdosage-storeonline.com/ Bezug auf die Uhr, als auch auf die gewählten filmischen Stilmittel spürbar online casino wird. Denn, so schön das dargestellte Artefakt, die Art der Inszenierung in der Ästhetik des Analogfilms, die Erinnerungen an alte Werbefilme weckt, auch sein mag: vor allem im

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Kontext des Soundtracks kommt keinerlei Nostalgie auf. Gerade die Aufnahmen zu Beginn des Videos erinnern trotz ihrer filigranen Schönheit an die Bilder einer mikroskopischen Untersuchung im Millimeterbereich. Zum einen zeugt dies von großem handwerklichem Können viagra testosterone level im Umgang mit der Analogkamera, zum anderen entwickelt sich darin eine Art Distanz zwischen Betrachter und Objekt – Distanz im Sinne von kalter Beobachtung, die versucht, subjektive Eindrücke auszuklammern. Die Inszenierung wird zur reinen Veränderung von technischen Parametern und das Fokussieren erscheint als kalter analytischer Blick. So entwirft Mathias Poledna anhand der Inszenierung eines isolierten Objekts eine geradezu postmaterialistische Vision im Verhältnis von Konsument, Objekt und Medium. Er zeigt dabei weniger, wie sehr der Konsument sich von Produkt und dessen Produktion entfernt hat: Durch Zitate aus 3 Jahrzehnten medialer Werbung richtet Poledna den Blick auf http://cialispharmacy-onlinetop.com/ eine online pharmacy viagra Art historischen Ablauf einer Geschichte der Konnotationen des Images und 20 mg cialis daily zeigt darin deren Veränderlichkeit. Der Künstler kappt die Verbindung

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zwischen Rezipient und Schlüsselreiz, indem er die einzelnen Aspekte gegenseitig ihre Wirkung aufheben lässt und führt darin die für Marketing grundlegende Verbindung von Intension, Ursache und Wirkung sowie die gegenseitige Produktion von Konsument, Produkt is there a generic viagra und Image ad absurdum. Die große Qualität der Arbeit liegt in der Art der Beziehung zwischen Betrachter und Werk, ihre Eleganz entwickelt sie in einer kritischen Auseinandersetzung, ohne dass diese krampfhaft herbeigeführt wird. Mathias Poledna — Substance — The Renaissance Society — 7.12.2014- how much does cialis cost 8.2.2015

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Christoph Keller — Small Survey on Nothingness — Schering Stiftung

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Die Schering Stiftung Berlin zeigt die Ausstellung Small Survey on Nothingness von Christoph Keller. Der etwa freeviagrasample-norx.com 45 m² große Ausstellungsraum ist abgedunkelt. Licht canadiandrugs-medsnorx.com spenden eine

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Flachbildschirm und ein Tisch, dessen Glasplatte von unten erleuchtet ist. Auf der Tischfläche steht ein mit einem Glaspfropfen verschlossenes Glasgefäß. Es enthält

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liegt eine historische Atemmaske zur Betäubung von Patienten. http://freeviagrasample-norx.com/ In der Videoprojektion, welche seitlich auf einer Leinwand gezeigt wird, ist Christoph Keller selbst zu sehen. Er steht in einem runden Backsteinraum in dessen Mitte sich ein historisch anmutender Versuchsaufbau befindet. Er tränkt ein Baumwolltuch mit der Flüssigkeit aus dem Glasgefäß. Das getränkte Baumwolltuch legt er in die metallische Atemmaske, welche Mund

und Nase bedeckt. Der Künstler drückt sich die Maske auf sein Gesicht what is cialis pills und atmet tief ein. Nach kurzer Zeit ist zu erahnen, dass eine rauschähnliche Wirkung einsetzt. Dem Informationsblatt ist zu entnehmen,

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dass es sich bei der Flüssigkeit um Diethylether handelt, einem flüchtigen Stoff der noch bis ins 20. Jahrhundert als Narkotikum verwendet wurde. Ein zweites Video wird auf einem Flachbildschirm auf der gegenüberliegenden Seite des Raumes gezeigt. Es besteht aus 1-2 Minuten langen Interviewteilen. Befragt werden Wissenschaftler und Experten verschiedener Disziplinen. Die Interviewthemen reichen von Quantenphysik, dem Higgs Teilchen, dem Stellenwert der Zwischenräume in Zeichensystemen bis hin zu okkulten Theorien

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des 19. Jahrhunderts. Die Interviewteile, die sich zwischen wissenschaftlich fundierter Aussage und metaphorischer Anekdote bewegen, sind scheinbar wahllos aneinandergereiht. Die Fragen des Interviewers sind herausgeschnitten, erst nach und nach erkennt man einen roten Faden. Alle Interviewfragmente beziehen sich auf das Nichts, den Zwischenraum, die Leere in Verbindung mit dem historischen Begriff des Äthers, einer mittlerweile wissenschaftlich widerlegten „Substanz“ welche hypothetisch als Trägermaterial cialis daily dosage des Lichts fungieren sollte. Der Betrachter erfährt, dass der Backsteinraum in welchem der Etherrausch Christoph Kellers aufgezeichnet wurde ein Raum des Astrophysikalischen Observatoriums lidocaine Potsdam ist. Der Versuchsaufbau in der Mitte online cheap painkillers no prescription casino des Raumes war Teil eines Experiments welches 1881 von Albert A. Michelson durchgeführt wurde und letztendlich die Inexistenz des Lichtäthers bewies. Vor dem Verlassen der Ausstellung ist der Betrachter aufgerufen selbst an der Etherflasche zu schnüffeln. „Auf how much does cialis cost per pill eigene Gefahr“, wie die Ausstellungsaufsicht hinzufügt. Christoph Keller versucht eine

abstrakte Verbindung zwischen Wissenschaft im Kontext eines historischen Ablaufs und der, im weitesten Sinne okkulten Vorstellung einer Erfahrung des „Nichts“ durch einen etherinduzierten Rauschzustand herzustellen. Schnell stellt sich cialis for prostate die Frage was genau durch diese Begegnung gezeigt werden

soll. Lässt sich diese Konfrontation nicht auch als watermelon viagra youtube Ausspielen eines wissenschaftlichen Fortschrittsgedankens gegenüber einer Sehnsucht des Menschen nach dem how much does cialis cost Übersinnlichen, ovral g tablet nach Esoterik und Rausch interpretieren? Trifft dies zu, so erscheint die Inszenierung des Künstlers als Vermittler zwischen diesen beiden Welten zu theatralisch. Man stellt sich die Frage nach der Intension des Künstlers und der Tragfähigkeit der etymologischen Verbindung des ambivalenten Begriffs „ÄEther“. Ist es brand name buspar online das Ziel ein Gefühl der theoretischen Überfrachtung des Individuums in einer von wissenschaftlichem Fortschritt geprägten Zeit mit einem etherinduzierten Rauschzustand zu verstärken, so verkommt die Verwirrung des Zuschauers zum Selbstzweck.

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Die Sehnsucht des modernen Menschen nach dem Rauschzustand, dem Übersinnlichen und dem „Nichts“ im Kontext eines linear-wissenschaftlichen Fortschritts zu illustrieren und online pharmacy cialis den Rauschzustand am eigenen Leib (Künstler und Besucher) zu erfahren, wirkt geradezu romantisch. Daneben vermisst man eine klarere formale Konzeption des Ausstellungsraumes und eine dadurch gegebene, direktere Konfrontation der beiden „ÄEtherbegriffe“. Survey on Nothingness bleibt insgesamt eine vage Stoffsammlung zum Begriff „ÄEther“ und dem Nichts, den Leerstellen an sich. Zu diesem interessanten Thema, wünscht man sich does generic viagra work gerade durch die ästhetische Anmutung (Wissenschaft, Versuchsaufbau etc.) ein feineres Taktieren und eine präzisere Aufstellung direkt formulierter Zusammenhänge. Ist dies nicht der Fall entsteht ein undefinierter Gedankenraum, welcher sich gefährlich in Richtung Esoterik verschiebt   Christoph Keller — Small Survey on cialis nedir

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Nothingness — Schering Stiftung — 07.07.2014 – 04.10.2014

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Martin Creed — What’s the point of it? — Hayward Gallery London

von

Mit der Ausstellung What’s the point of it? präsentiert die Londoner Hayward Gallery die erste große Retrospektive des britischen Künstlers Martin Creed mit Arbeiten der letzten beiden Jahrzehnte. Alles beginnt mit dem Wort Mothers. In meterlangen weißen Neonlettern, dreht es sich über den Köpfen des Besuchers. Durch die schiere Größe des Schriftzugs, welcher 5 m hoch und 12 m lang ist fühlt fluticasone canadian pharmacy man sich als Betrachter geradezu eingeschüchtert, dieser Eindruck wird dadurch verstärkt, dass sich der Schriftzug in ca. 2.2 m über dem Boden des Ausstellungsraumes dreht. Die Geschwindigkeit variiert dabei von kaum merklich bis hin zu einem Punkt viagra sex video an dem man cialis dose daily sich im Radius der Skulptur Work No. 1092 nicht besonders wohl fühlt. Durch die Anmutung sowie die physische Präsenz des Objekts verbindet sich emotionale, formale sowie konzeptionelle Aspekte zu einem Gesamtwerk, das die Notwendigkeit einer inhaltlichen Interpretation, auf Basis des Wortes Mutter verschwinden lässt. An den drei, die kinetische Skulptur umgebenden Wänden des Raumes stehen 39 Metronome, jedes davon in einer unterschiedlichen Geschwindigkeit

eingestellt ergeben sie Work No. 112 Thirty-nine metronomes beating time, one at every speed. canadian pharmacy career Es entsteht ein unheimliches Prasseln von Metronomschlägen, welches, im ersten Moment einen Rhythmus verheißend, kurz darauf in pures Chaos verfällt um dann erneut eine Ordnung vorzugeben. Die Zeit vergeht, die Frage where to buy viagra in kl ist in welcher Art und Weise. Ein paar Meter weiter befindet sich eine Fluchttür, welche permanent auf und zu geht. Die Arbeit findet ihr

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Äquivalent in http://cialisdosage-storeonline.com/ der Arbeit Work 990. Zwei Vorhänge, welche Theatervorhängen gleich den Blick auf die Außenwelt freigeben und wieder verschließen. Creeds Werk hat einige dieser Arbeiten hervorgebracht, die sich auf die Reduktion der Funktion eines Objekts beschränken. So online viagra etwa seine Arbeit No. 227 mit der er den Turner Prize 2001 gewann: Ein leerer Raum, cialis 20 mg comprimidos in dem das Licht alle fünf Sekunden an und aus cialis online pharmacy geht. Ein weiterer Teil des Werkkomplexes Martin Creeds, ist die Stapelung und Ansammlung von Gegenständen, oftmals versehen mit online casino einer Hierarchie oder Reihenfolge. So stapelt Martin Creed Stahlträger und Holzbalken in abnehmendem Durchmesser zu minimalistisch anmutenden Objekten, welche dann durch einen Turm aus Legosteinen, einer Reihe aus Kakteen, Stapeln aus Tischen und Stühlen in aufsteigender Größe sowie einer Ansammlung aus Bällen, welche sich nicht stapeln

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lassen, konterkariert oder zumindest kommentiert werden. Dabei bleiben die Arbeiten von Martin Creed immer minimalistisch im Sinne einer Besinnung auf das Notwendigste ohne dabei eine Motivik zu beschneiden. Die abstrakten Malereien Martin Creeds beschäftigen sich oftmals ebenfalls mit einer Thematik des Stapelns oder der Schichtung, allerdings auf eine Art und Weise, die eine Schichtung im malerischen Sinne (Überlagerung von Farbschichten) gleichsam ignoriert. Der Strich, so scheint es, wird zum Objekt, welches sich physisch in einem Bildraum positionieren und aufbauen lässt. Immer wieder finden sich zwischen den größtenteils abstrakten Bildern und Zeichnungen auch bunte Portraitzeichnungen, die ihre Funktion und ihre Position in Bezug auf den eigenen Entstehungsprozess permanent selbst befragen. Generell, ist kaum eine Wand des Ausstellungsraumes nicht bespielt. Betritt man den zweiten

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Stock der Ausstellung über die Treppe, kann man links cialis4dailyusedosage abgehen und landet auf einem der Balkone der Haward gallery. Hier befindet sicht eine Projektionsfläche

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auf einem Balkon. Die Arbeit No. 1029 ist ein, in Zeitlupe laufender, Schwarz-Weiß Film einer männlichen Erektion. Der Penis wächst „linear“ an um dann mit gleicher Geschwindigkeit und Grazie wieder zusammenzufallen, bevor das Ganze von Vorne beginnt. Auf dem zweiten Balkon der von Higgs

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and Hill entworfenen Southbank Centre steht die Arbeit Work No. 1812: eine Backsteinmauer jede Schicht aus unterschiedlichen Backsteinen errichtet. Sie wirkt etwas http://valleysocialmedia.com/how-to-bay-save-viagra-yfw/ wie eine Musterwand in einer Baufirma. Im Kontrast der Sichtbetonelemente des im Stile des Brutalismus entworfenen Gebäudes wirkt die Mauer trotz ihrer Monumentalität und Höhe von mehreren Metern geradezu schüchtern, cialis daily fast fragil, gleichzeitig wie eine Reminiszenz an die Backsteinhäuser der britischen Vorstadt. Im Zentrum der letzten, der drei Ausstellungsterrassen steht ein Ford Focus (Work No. 1686). Von Zeit zu Zeit öffnet der Kleinwagen für ein paar Sekunden alle vier Türen sowie den Kofferraum, das Radio, die Hupe und der Scheibenwischer springen an. So plötzlich wie alles begann hört der Spuk auch wieder auf und der Wagen steht still. Ähnlich wie bei viagra and diabetes type 2 der Arbeit No. 1812 unterstützt die Architektur der Terrasse die Arbeit, und lässt den http://viagracanadianpharmacy-norx.com/ Akt des Auflebens des Kleinwagens geradezu dramatisch erscheinen. Die Arbeit No. 200 Half the air in a given space von 1998 ist ein Raum, in dem die Hälfte des Luftvolumens des

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Raums in Form von mit Luft gefüllten Luftballons enthalten ist. Der Besucher darf den Raum betreten und findet sich schon bald völlig umgeben von weißen Luftballons. Die zyprexa street value Eindrücke des cialis pharmacy Besuchers schwanken dabei zwischen kindischem Spieltrieb und klaustrophobischer Raumerfahrung, unterbrochen von kurzen Stromschlägen, da sich durch die Reibung an Kleidung orlistat 60mg und Haar elektrostatische Ladung aufbaut. Creed erschafft durch ein, auf den ersten Blick „einfaches Konzept“ eine durch und durch ambivalente Erfahrung, die zwar mit Banalität umgeht

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aber im Umgang mit

dieser Banalität eine viel weiterführende emotionale, fast poetische Tiefe erreicht. What’s the cialis online pharmacy point of it?, zeigt eindrücklich patanol canadian pharmacy den Werkkomplex Martin Creeds und charakterisiert Creed als watson s hong kong online store einen „Getriebenen“, dessen augenzwinkernder, mitunter

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auch zynischer Kommentar weder vor Mediumsgrenzen, vor den Bedingungen künstlerischer Produktion noch der eigenen Person halt macht. Dabei ist das verblüffende an diesen Arbeiten, wie leicht und dynamisch sie auf den ersten Blick erscheinen um dann, bei einer weiterführenden Auseinandersetzung einen sehr ernsthaften konzeptionellen Raum zu eröffnen. Das artikuliert sich zum Beispiel in Creeds generellem Interesse an Rhythmus und Wiederholung, sowie der Funktion von Objekt und Individuum als fundamentale Motive menschlicher Existenz. Wieder einmal stellt sich die Frage: Wie lässt sich als Künstler mit so einer Position umgehen und wie lässt sich nach so einer Position überhaupt weiterarbeiten? Und letztendlich http://cialis4dailyusedosage.com/ stellt sich die Frage: „What’s the Point of it?“

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